上映于今性爱镜头，《酱园弄 · 悬案》的豆瓣唯有 5.7 分。

这个评分不错说是既在意象以外，又谨防义之中。

算作本年最大牌的华语电影，名导镇守 + 全员明星大腕加盟 + 改编自民国奇案，让这部电影早在拍摄阶段就备受关怀，一语气两年被评为年度期待华语片。

然则过高的关怀度和期待值，也让影片在追究上映以后，背上了"着名之下其实难副"的争议与差评。

讲真，自从春节档之后，国产电影一经很久莫得这么不详掀翻话题度的电影了！

《酱园弄 · 悬案》

导演陈可辛是我相等心爱的一位导演。

他早年在香港拍摄过《甜密蜜》、《人人闺秀》等经典，北上大陆以来，他亦然为数未几能确凿在内地商场获顺利利的香港导演，留住了《若是 · 爱》和《投名状》等话题之作。

当陈可辛官宣要拍《酱园弄》之后，一度曾官宣要径直"环大陆刊行"，引发烧议的同期也让影片备受期待，只不外最终的罢休却不如预期。

《酱园弄》不仅莫得"环大陆刊行"，何况自旧年戛纳电影节展映事后就堕入了口碑争议，影片被迫进行了从头编著，从戛纳展映时的 150 分钟片长，从头剪成了高下两部电影。

当今的上部《悬案》片长 96 分钟，这意味着下部也至少在 90 分钟把握，比拟戛纳版块，影片不仅莫得删减，反而增多了至少逾越 30 分钟的戏份。

电影改编自作者蒋峰创作的中篇演义《申雪》，原著取材自"民国四大奇案"之一的"酱园弄杀夫案"。

这个案件自己并不复杂，但它恰巧发生在一个出奇的时期布景下 .

1945 年日伪行将战败铩羽前的上海，别称不胜赌鬼丈夫家暴的枯瘦女子詹周氏，在无路可走之际选用杀夫分尸。

案件曝光后引起了从民间到官方的热议与关怀，尤其是其时的一些女作者和学问分子站出来集体发声，为可怜的詹周氏求情。

恰逢其时正巧新旧友替、局面繁芜的时期，詹周氏最终得以免于死刑，并在新中国安度了晚年。

不错说，这个案件确凿传说的场地不在于案件自己，而是案件背后的时期真谛。

陈可辛的这版电影恰是存身于此。

虽然影片以"悬案"作念吸睛的副标题，但在陈可辛的镜头下，整个这个词故事并非是一桩尘封已久的猎奇奇案的肤浅复刻，而所以 1940 年代上海酱园弄中詹周氏杀夫血案为冰冷切口，去注目案件背后的众生相和风雨飘舞的时期风浪。

章子怡饰演的詹周氏是集中整个这个词故事的中枢东说念主物，围绕她的杀夫案牵出了形描摹色、态度分手的浊世群像，而影片确凿的中枢恰是聚焦这些变装相互勾连相互影响的气运纠葛。

电影开篇的第一场戏拍得先声夺东说念主，身材枯瘦单薄的詹周氏提着皮包逐渐下楼，身穿染满鲜血的褴褛旗袍，独自穿过昏黑巷弄。

之后她来到河畔完成了抛尸，跟着皮包千里入水中，詹周氏的眼神中透着难以言说的心思，既可怜麻痹又似乎写满了厌烦决绝。

完成抛尸的詹周氏回到家中，屋内的鲜血顺着地板谬误渗到了楼下的算命先生宋瞽者（易烊千玺 饰）的脸上。双目失明的他绝不知情的走上了大街，罢休满脸的鲜血引发路东说念主的惊恐围不雅。酱园弄发生的杀夫血案由此曝光。

这段影片的序幕一上来就奠定了故事接下来的中枢冲突与悬念。

警员局长薛至武（雷捷报 饰）一运转并不谨防真相，毕竟嫌疑东说念主詹周氏坐窝就被逮捕，何况她也迅速认罪。薛至武便规划草草结案，尽早已毕公论风浪。

可没料想的是，案件曝光后引发新闻报纸的更多质疑：

詹周氏杀害丈夫的动机是什么？

詹周氏与死者身材力量差距悬殊，又是怎么杀东说念主分尸的？

死者头颅还莫得找到就定罪，是否有草菅东说念主命之嫌？

一连串的疑问让案件成为大众热议话题，甚而案件很快就被改编成了舞台剧天天上演。公论纷纷运转为詹周氏声屈，并嘲讽起警员局长薛至武破案窝囊。

而就在案件发生的 1945 年的上海，有一系列要紧事件行将发生，日本纳降，二战已毕，汪伪倒台，上海脱离"孤岛"，国民政府归位 ……

詹周氏的人命轨迹是时期车轮下的一粒石子。由于政权更迭，原来审判詹周氏的日伪划定系统被推翻，案件就需要从头审理，由此也就形成结案件审理经过的放诞升沉。

而在詹周氏被捕以后，两位要津的女性变装的出现，成为案件发生更正的机会。

作者西林（赵丽颖 饰）， 以笔为矛性爱镜头，将詹周氏的个东说念主案件推向大众视域，挑战着时期的风向。

八面玲珑的狱友王许梅（杨幂饰）则为詹周氏的醒觉，提供了更具象的心情团结与身份领会。原来早已心灰意冷的詹周氏从王许梅为她读的报纸著述中，第一次认得了我方的名字。

两位要津女性如同火把，焚烧了詹周氏内在的醒觉之路。

牢狱，这片被社会礼貌甩手之地，却成为了她念念想涅槃的熔炉。

若是用一个要津词来总结这部电影，可能唯有四个字："女性醒觉"。

导演陈可辛显然起火足于只拍一部买卖电影，而是想拍一部大时期布景下的女性史诗。

比拟杀夫案的干线外，电影中的三位要津女性变装，詹周氏、西林、王许梅组成了旧社会女起火运的三种解围样本，她们的互动织就了影片联系女性醒觉的暗线。

电影的英文片名 She ’ s Got No Name 如并吞根敏感的刺，扎破了欢乐。

詹周氏莫得名字，她是丈夫詹云影姓氏的依附物，更是阿谁时期女性多半处境的隐喻——

存在，却无名；是器用，非主体。

她的"杀夫"，骨子上是一个被强抢了整个抒发渠说念、身处绝境的女性发出的嘶吼。

西林是"言说者"，代表着念念想醒觉的前卫力量，公开场合她以名媛形象周旋权臣，暗里短发素颜书写檄文。

而王许梅这个变装则是整部影片最动东说念主的存在。她教詹周氏认字、分蛋糕、唱越剧《十八相送》，在死寂的牢房焚烧东说念主性微光。当枪毙令突至，她捶打腹部嘶喊"我怀了狱警孩子"的癫狂，将求生的荒唐与颓废推向偏激。

她的死字成为詹周氏醒觉的催化剂，火种灭火，却引燃了更烈的火焰。她和西林沿途共同促成了詹周氏从"孰不可忍而杀夫"的被迫叛逆，转向"我要申雪，我要活出我方"的主动叛逆。

与之相对应的是，算作电影的大邪派，雷捷报饰演的警员局长薛至武是个具有象征真谛的变装。他对詹周氏的穷追猛打，从慢慢悠悠的护士到顷刻间暴怒的批颊，背后隐喻了权益逻辑对个体人命的压迫。

关于刚愎私用、高傲跋扈的薛至武来说，他需要的从来不是正义，而是十足遵命与懦弱的抠门器用，他所代表的旧秩序无法容忍女性叛逆，就像电影中的那句台词，"这宇宙我说了算"。

薛至武自觉得不错松懈掌控他东说念主的生死气运，却没料想詹周氏反倒在一次次殴打逼供的经过中，迟缓醒觉甚而运转叛逆压迫。

初度审讯时，薛至武俯瞰瑟缩在地的詹周氏，手指挑起她染血的下巴，仿如注目货品；

第二次正面交锋，薛至武为了考据詹周氏有杀东说念主的才气，将就对方去跟一头野猪构兵，薛至武傲睨一世不雅赏这场恐怖狡诈的暴力扮演，詹周氏最终选用了肃清。

但到了罢休，闯入牢狱想要枪杀詹周氏的薛至武，最终因为汉奸身份被国军士兵制服，而詹周氏从之前只可昂首仰望对方更正为不错平视宝石，。

这一刻反倒是薛至武的眼神中败表露惊恐与发怵，两东说念主之间的关系和地位迎来了逆转——也曾至高无上的审判者坠入尘埃，而被审判者在精神上完成了高出与平视。

薛至武与詹周氏的三次宝石，成为展现女性醒觉与叛逆的要津隐喻。

了解完影片的故事和东说念主物后，让咱们来客不雅筹谋一下电影的优污点。

领先，电影最出色的场地无疑是章子怡的演技，她的扮演是整部电影的灵魂支点。

自己詹周氏这个变装就莫得太多台词、肢体动作，甚而就连姿首也很少，但章子怡照旧展现出了影后级的扮演水准，将詹周氏从麻痹到醒觉的心理情状演绎得止境动东说念主。

从刚登场时行尸走肉般的忍辱（面对施暴时呆滞浮泛的眼神），到泄劲中被激励出兽性的应激叛逆（面对拷问时的惊惧与惊骇），再到狱中迟缓显现的倔强违背意志，最终走向澄莹、自主（罢休独白中前所未有的将强）。

章子怡的扮演让变装在身材与精神上都资格了真金不怕火狱般的蜕皮新生，亦然这个变装能让不雅众恻隐肯定的要津。

其次，电影在视听层面的完成度止境出色，好意思术设想和服装说念具很规复时期感。再加上导演陈可辛娴熟的买卖片叙事时候，让影片在影相画面和场所调节上保抓止境高的水准。

尤其是许多桥段都能看出编导是全心设想过的，试图透过一些狭窄的细节传递出弦外之音。

最让我印象深远的是片中反复出现的对"人人"群体的塑造与形容，喧闹的旁不雅者、紧迫猎奇的记者、义愤填膺的"公众"、淡漠麻痹的邻居 ……

胡衕表里，一张张面容组成了社会的微缩图景。他们中无东说念主是径直的凶犯，但他们重迭的眼神、坏话的利齿、群体或然志的狂热，共同编织成一张并吞真相与感性的巨网。

影片在千里郁阴晦的影调下，一种深彻的无力感和对"群体或然志"的深远批判悄关联词生。

再如电影中反复说起的鲁迅先生关于《娜拉走后怎么》的斟酌，在案件发生的 1945 年，鲁迅论"娜拉出走"终将面对"耽溺或追想"的预言，仿佛一层暗影笼罩着阿谁时期。

然则影片罢休，詹周氏的终末独白突破了这种二元樊笼。

她选用申雪并活下去的决定，并非娜拉式的出走，而是一种女性自主的宣言。

尽管灵魂被碾碎的经过惨烈无比，但只须仍有一息尚存的光去照亮姓名，去选用耸峙而非跪地，"为我方而活"的说念路便在眼下延迟开去，通向无法被气运穷尽的万千可能。

站在这个角度上来看，影片并不仅是在拍悬案，而是有利去呈现一幅时期烙迹下的众生浮世绘。片中每个变装的背后，都承载着阿谁时期所赋予的复杂性与悲催感。

说已矣优点，再来说说电影的污点。

尽管在这部电影中，章子怡果真孝敬了影后级的扮演水准，但却无法掩饰影片演员扮演上的一大硬伤——整个演员的扮演都不在一个频说念上。

说得直白点即是，演得很"乱"，险些都是在个各演各的。

要知说念，本片是群像而非大女主戏，章子怡一个东说念主的"演技炸裂"，不及以相沿整部电影的戏剧张力。至于电影中的其他演员，扮演完全是芜乱不王人，导致群像塑造莫得达到预期的着力。

易烊千玺饰演的宋瞽者，造型确乎很颠覆，但扮演照旧很稚嫩；

赵丽颖饰演的女作者西林短发造型虽然很吸睛，但演技全程号称灾难，说起台词来相等飘，终末法庭上替詹周氏发声那场戏，本该是变装高光期间，却完全莫得上演该有的气势。

其次，全明星的气势天然吸睛，但明星太多也形成了变装戏份难以平衡。

陈可辛试图通过酱园弄案件放射时期众生相，可十几位明星的拼盘式登场却让干线绝对挥发。

章子怡算作中枢东说念主物，戏份被雷捷报的警探线挤压，她的心理更正被碎屑化闪回切割得蹧蹋支离。本该颠簸东说念主心的法庭翻供戏，因清寒心情铺垫沦为"强行煽情"。

龙套们更像行走的议题标签，赵丽颖手夹烟草念女权宣言的作念派，完全是"为醋包饺子"，本性全无塑造，只剩下浮泛的"标语"；

杨幂的《十八相送》唱段虽成"全片唯独泪点"，但其动机成谜的燃烧，更正清寒铺垫。

当每个变装都忙着在戒指戏份里挤演技高光，时期群像本该有的稳固感，被切割成一地粉碎的东说念主设切片，给东说念主的嗅觉即是一幕幕短视频的勉强。

单独拿出来看也许很精彩，可放在整部电影里就显得粉碎刻意，有佳句却不可佳章。

除此以外，电影当今最大的争议，恰恰在于影片标榜的"女性议题"上。

剥开那些"女起火运"、"解放叛逆"的浮泛标语，《酱园弄》确凿悬而未决的是影片主题的恍惚不清。

整个这个词"悬案"中枢被悬置在"寻找奸夫"上头，却对女性生涯逆境的展现煞白果决，尤其是对女性身材的暴力展演更表示了创作不雅的贪污。

住持暴戏中章子怡被丈夫撕扯头发撞墙，审讯室里她被野猪撕咬耻辱，这些大圭表残酷镜头完全是在以"写实"之名行"克扣"之实，更像是创作者千里迷于灾难奇不雅化的男权凝视。

更不要说电影被腰斩成高下两部后，导致上部已毕时，案件仍悬在半空。

詹周氏的气运、薛至武的结局、女作者的叛逆全部无疾而终。

不雅众看完电影才惊觉，我方看的不外是一部超长预报片！

总的来说，《酱园弄 · 悬案》的口碑翻车并不让东说念主或然。

影片成也流量，败也流量。成也女性目的，败也女性目的。

编导虽然高举女性醒觉大旗，骨子里却透出油腻的买卖盘算之味。

它如同全心挑选上等食材烹调的文化快餐，每个元素都精准投喂野心不雅众群所好。

悬疑、血腥、家暴、划定衰弱、女起火运 ……

一切皆在预期之中被期待消耗，却无一是确凿波及骨子的斟酌。

当创作被本钱与流量反噬性爱镜头，影片的失败也就在意象之中了！